描画モード③コントラストを強くする描画モードの計算式

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コントラストを強くする描画モード【ソフトライト・オーバーレイ・ハードライト・リニアライト・ビビッドライト・ピンライト・ハードミックス】の計算式の紹介

上の表を見てください。よく使う描画モードをまとめた図です。
縦の列が明るくする描画モード、暗くする描画モード、コントラストを強くする描画モードで上にいくほど画面に与える変化が大きい描画モードです。
横に並んだ描画モードは同等の強さの描画モードと言えます。
下の6つの描画モードについては特殊な描画モードなので、その関係性からはハズれます。
次は、コントラストを強くする描画モードの計算式について紹介していきます！

計算式を見るに…
基本色が0.5より小さい時は乗算に
基本色が0.5より大きいときはスクリーンの処理をしています。

オーバーレイは、基本色が暗いところはより暗く、基本色が明るいところはより明るくする特徴があります。つまり絵的にはコントラストが強くなり、鮮やかな印象になります。
基本色が黒と白の場合両方活かされます。そしてRGBの値が中間の128で無効化されます。

オーバーレイは合成する側、される側を意識して、使う必要があります。
オーバーレイはあくまで合成される側、基本色を見て計算するというところに注意が必要です。

オーバーレイは基本色の白と黒を活かすという特徴があるので、
モノクロ画像の陰影を活かして、フィルターのように中間値に色を重ねることができます。

オーバーレイとハードライトの違いは、基本色の中間値でスクリーンと乗算を使い分けているのが
オーバーレイであるのに対し、合成色の中間値でスクリーンと乗算を使い分けているのがハードライトです。条件が基本色の値で見るか合成色の値で見るかの違いで、画面に与える変化の強さはスクリーンと乗算と同等です。

リニアライトは
合成色が0.5より小さい時は焼き込みリニアに
合成色が0.5より大きい時は加算（覆い焼きリニア）の処理をしています。

ビビッドライトは
合成色が0.5より小さい時は焼き込みカラーに
合成色が0.5より大きい時は覆い焼きカラーの処理をしています。

オーバーレイとハードライト<リニアライト<ビビッドライト と順番に合成による効果が強くなります。共通して暗いところはより暗く、明るいところはより明るくする特徴があります。

計算式は紹介した描画モードの中でも最も複雑です。ただし全く難しく考える必要はありません。

計算式の通り合成色の中間値を基準にしているのは、ハードライトと同じですが、
見える効果としてはオーバーレイによく似た効果です。

明るいところはより明るく、暗いところはより暗くなるコントラストを強める描画モードですが、
オーバーレイと比べて効果が弱くなります。
「少しだけコントラストが上がる」描画モードと覚えるとよいでしょう。

ピンライトは合成色が0.5より小さい場合は比較（暗）の処理、
合成色が0.5より大きい場合は比較（明）の処理をしています。
比較（明）と比較（暗）の処理を使い分けています。
なので比較系の描画モードなので、ピンライトで同じ写真を重ねても変化がありません。

合成色の白と黒は両方活かされ、中間値が無効化されます。コントラストを強くする描画モードの特徴が出ています。ピンライトは比較系の描画モードなので、合成結果を予想することが難しい描画モードです。

合成色のRGB各チャンネルの値を基本色のRGB値に足し算して
合計が255以上のチャンネルは、255になり、合計が 255 未満のチャンネルは、0になります。

これにより、
色の種類は「黒、白、赤、緑、青、黄色、マゼンタ、シアン」の８色に単純化されます。

合成色の黒と白は両方活かされ、コントラストを上げる効果が極端に強いイメージです。

ピンライトもハードミックスも特殊な描画モードなので
なかなか使うことがないかもしれません。

やはり画面に与える変化が大きいものや特殊な計算がされて
結果色が予想できないような描画モードは使用頻度は低いです。

After Effectsの全描画モードの種類と考え方
描画モード①明るくする描画モードの計算式
描画モード②暗くする描画モードの計算式
描画モード③コントラストを強くする描画モードの計算式
描画モード④色を反転させる描画モードの計算式
描画モード⑤色相・彩度・輝度を使う描画モード